らせんの彼方

題名：-no shoes mime works vol.2- 「らせんの彼方」
日時：２００９年１０月３日14:00-15:50(途中休憩あり）
劇場：シアターイワト
座席：２列目センター
料金：当日４０００円
作・演出：林佳
出演：
　　　ぜんぜんもどらない女：ズッカーマンあきこ
　　　ちっとも動じない女：三郎丸美星
　　　いつもいつもゆらぐ女：木全悦子
　　　なんにも知らない男：青木俊輔
　　　ずいぶん遅れて来た男：酒井哲哉
　　　いっぱい想い綴る女：北島華子（ゲスト）
　　　どこからか落ちてきた男：林佳
番組：
序曲「彷徨い人」
１幕「みえない入口」
　１ひびく足音
　２出発の時間
　３届かない場所
　４聖者の行進
2幕「くるクル来る狂」
　１黄色い時間
　２ずれた時間とはき違えた靴
　３フィボナッチの呪い
　４彼方からの声
終曲「らせんの彼方・・・行き」
内容：（パンフレットより）
こつこつこつと響く足音
それはくる・クル・狂と回りながら
私はらせんの中腹でただじっと待っている
らせんの彼方には何があるのだろうか?
螺旋模様に刻まれた深刻の時の中に
私はそっと身をよせている
こつこつこつと響く足音を聞きながら

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劇場は牛込神楽坂出てすぐの場所。階段状の客席でどこで見ても
見やすいでしょう。スタジオを変形してつくられたものかな？
スタジオを適当に変更した感じです。左側に梯子、左奥にドラム缶と蓋、
右に木製のベンチ、奥に３７とかかれた扉。
前説で次のようなお願いがありました。
・パントマイムを楽しむ前にパンフレットを読んでほしい
・リラックスしてみてほしい
・心をゆるゆるにして舞台を楽しんでいけば一層楽しめる
リラックスするために一杯飲みたいところですが、とりあえず緊張をほぐして
ゆるゆる。
オープニングは全員で螺旋階段のぼり、そしてアコーディオンと歌。
1幕目はなんとなく物語がつながってます？梯子で一人芝居からはじまり
バス停持ってきて、トランクの奪い合い、列のつつきあい、途中から雨が
ふってきます。ひとりでぐるぐるは、旋回舞踊のよう。
全体的にマイムこてこてではなく、無言劇をみている気分。随所にマイム
がはいっています。
マイムが前面に押し出されていない分、見ていてくどくなく、いい感じです。
小劇場のナンセンスコメディをみてる気分ですね。
2幕目はよりマイムの色彩が強くなってマイムの公演といった雰囲気になってきました。
1幕より物語の背景が見えるようになりましたね。ゆるゆると物語に浸っている気分です。
そいえばフィボナッチは数字に捕らわれてしまうという話だそうで。
ゲストのアコーディオン奏者・シンガーはかなりよい澄んだ声で聞きほれちゃいました。
おしむらくは歌をバックにしたマイムがあまりなかったこと。観客の気持ちがマイムと歌
で割かれてしまうのかなあ。
ゆるーくていい感覚の舞台でした。

ブラッドブラザーズ

題名：ブラッド・ブラザース
日時：2009年9月21日17:30-20:20(途中休憩あり）
劇場：シアタークリエ
料金：Ｓ１１０００，Ａ８５００円
座席:16列2番（後方左端近く）
出演：、
　　　　ミッキー：藤岡正明
　　　　エディ：田代万里生
　　　　リンダ：鈴木亜美
　　　　ミセス・ジョンストン： 金志賢
　　　　ミセス・ライオンズ：久世星佳
　　　　ミスター・ライオンズ：金澤博
　　　　サミー：伊藤明賢
　　　　ナレーター：下村尊則
ストーリー：（公式Ｗｅｂより）
イギリスの港町、リヴァプール。子沢山のジョンストン家に双子が生まれた。ミセス・ジョンストン
（金志賢、ＴＳＵＫＡＳＡのＷキャスト）は、裕福だが子供に恵まれないライオンズ家（ミセス：久
世星佳、ミスター：金澤博）に、双子の一人を金と引き換えでさしだす。ライオンズ家にもらわれ
たその子は、エドワード（エディ）。一方貧しいジョンストンの子は、マイケル（ミッキー）を名づけ
られる。ナレーター（下村尊則）は迷信の類を語る。ミッキーとエディ、ミセス・ジョンストン、ライン
オズ家の不吉な未来・・・。
はなればなれの双子は、運命のいたずらに導かれるように出会う。生まれた日も同じ二人は意
気投合、友情が芽生え親友となる。時が過ぎ二人は14歳になった。ミッキーのガールフレンドで
あるリンダ（鈴木亜美）と二人は、１０代の多感な数年を仲良く過ごす。不器用なミッキーは幼な
じみのリンダに恋の告白ができない。大学進学を控えたエディは町を去る前に、二人のキュー
ピットを演じる。ミッキーとエディは18歳になっていた。
ミッキーは、稼ぎのために嫌な仕事を続けている。エディは裕福な家庭の子息のお決まりで、大
学生活を満喫していた。突然襲った不況でミッキーは職を失う。兄サミー（伊藤明賢）にそそのか
されて、強盗一味の片棒を担がされたミッキーは、警察に捕まってしまう。心身ともに荒んでしまっ
たミッキーを社会復帰させるために、リンダは社会的な地位を得たエディに窮状を訴え、援助を
求める。ミッキーはエディとリンダの仲を疑い逆上したミッキーは拳銃を持って、エディの演説会
場に乗り込む。その時ミセス・ジョンストンが会場に現れる。血を分けた実の兄弟―　ミッキーとエ
ディの運命は・・・。

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左側にミッキーの家、右側にエディの家、舞台上右端にバンドがいます。舞台は右から左にかけ
てなだらかに降りる傾斜がついていました。エディの家から左の方へ細いキャットウォーク。
ナレーターは濃い感じでまずまず、ただ後半部分で息切れしたのは残念。
ジョンストン夫人はたくましい＆迷信深いを熱演、物語の柱となってました。
エディはかわいい顔で甘い声、こりゃ女性がほっておきませんね。ミッキーは汚れ役を熱演。
リンダはきゃしゃでかわいい。ミセスライオンズは久世さんだとはキャスト表見るまで気がつきません
でしたよ。自業自得とは言え、気を病んでしまった奥様を好演。
しかし、ブラッドブラザーズって元々小さな劇場でやるミュージカルじゃないですか？
舞台の広さでエネルギーが逃げているように思われます。舞台の照明が総じて暗く、私が座って
いる席が舞台から遠いのでキャストの顔がよく見えませんOrz
もうちょいテンポよくぽんぽんぽんと話が進む方が好きかも、2幕目は比較的話が進んでいるよう
に思えるのですが、どうも起伏がたりない演出のように思われます。ジェットコースターストーリー
なんですけどねえ。

大相撲9月場所8日目

題名：大相撲
日時：2009年9月21日朝-18時（13時ごろから見ました）
劇場：両国国技館
料金：桝席Ｂ　10300円＋飲み食いおみやげ代
座席:桝席B西9側24
取組結果：相撲協会Ｗｅｂサイトから十両以上
西幕1 蒼国来 2勝3敗 ○ 寄り切り ● 徳真鵬 3勝6敗 西十12
東十11 海鵬 4勝5敗 ○ 上手投げ ● 豊桜 7勝2敗 東十13
行司：木村堅治郎 呼出：光昭
東十12 星風 3勝6敗 ● 寄り切り ○ 双大竜 4勝5敗 西十10
東十9 土佐ノ海 5勝4敗 ● 叩き込み ○ 境澤 6勝3敗 東十14
行司：式守慎之助 呼出：利樹之丞
西十9 清瀬海 5勝4敗 ○ 上手出し投げ ● 若天狼 4勝5敗 西十8
東十8 安壮富士 5勝4敗 ○ 押し出し ● 大翔湖 5勝4敗 西十13
行司：木村秋治郎 呼出：幸司
西十14 隠岐の海 7勝2敗 ○ 押し出し ● 光龍 4勝5敗 西十5
東十5 白馬 5勝4敗 ○ 上手投げ ● 磋牙司 4勝5敗 西十11
行司：木村元基 呼出：照喜
東十10 旭南海
3勝4敗2休 ○ 寄り切り ● 霧の若
3勝6敗 西十4
西十7 白乃波 5勝4敗 ● 寄り切り ○ 琴春日 5勝4敗 西十3
行司：式守与太夫 呼出：大吉
東十3 千代白鵬 3勝6敗 ● 引き落とし ○ 若荒雄 3勝6敗 西十6
東十4 北太樹
5勝4敗 ● 極め出し ○ 山本山 6勝3敗 西十2
行司：木村寿行 呼出：琴吉
東十2 木村山 5勝4敗 ● 寄り切り ○ 十文字
4勝5敗 東十7 東十1 玉鷲
7勝2敗 ○ 巻き落とし ● 徳瀬川 3勝6敗 東十6
行司：木村晃之助 呼出：琴三
西前15 普天王 3勝6敗 ● 押し出し ○ 北勝力 7勝2敗 西前14
東前16 将司 6勝3敗 ● 寄り切り ○ 若の里 6勝3敗 西前13
行司：木村庄太郎 呼出：隆二
東前12 栃煌山 6勝3敗 ○ 突き落とし ● 黒海 4勝5敗 東前14
東前11 垣添 6勝3敗 ○ 寄り倒し ● 玉飛鳥 2勝7敗 東前13
行司：木村恵之助 呼出：旭
西前12 栃乃洋 2勝7敗 ● 上手出し投げ ○ 武州山 5勝4敗 西前10
東前15 嘉風 6勝3敗 ○ 寄り切り ● 豊響 4勝5敗 西前9
行司：木村玉治郎 呼出：幸吉
西前11 春日王 3勝6敗 ● 寄り倒し ○ 霜鳳 2勝7敗 西前8
東前7 阿覧 4勝5敗 ● 反則 ○ 高見盛 5勝4敗 西前7
行司：木村和一郎 呼出：吾郎
東前10 土佐豊 4勝5敗 ○ 引き落とし ● 豊真将 5勝4敗 西前6
東前5 豪栄道 4勝5敗 ○ 寄り切り ● 朝赤龍 2勝7敗 東前6
行司：式守錦太夫 呼出：重夫
東前9 猛虎浪 4勝5敗 ○ 寄り切り ● 時天空 4勝5敗 西前4
東前4 豊ノ島 4勝5敗 ○ 寄り切り ● 岩木山 5勝4敗 東前8
行司：木村正直 呼出：志朗
東前3 玉乃島 2勝7敗 ○ 外掛け ● 豪風 5勝4敗 西前5
東小結 把瑠都 7勝2敗 ○ 寄り切り ● 翔天狼 1勝8敗 東前2
行司：木村庄三郎 呼出：克之
東前1 栃ノ心 2勝7敗 ● 寄り切り ○ 琴奨菊 4勝5敗 西関脇
東大関 日馬富士 6勝3敗 ○ 押し出し ● 旭天鵬 2勝7敗 西前2
行司：木村玉光 呼出：次郎
西前3 鶴竜 7勝2敗 ● 押し倒し ○ 琴光喜 8勝1敗 西大関
東大関 琴欧洲 8勝1敗 ○ 送り出し ● 安美錦 2勝7敗 西小結
行司：式守伊之助 呼出：拓郎
西前1 雅山 2勝7敗 ● 突き落とし ○ 魁皇 6勝3敗 西大関
東大関 千代大海 2勝7敗 ● 寄り切り ○ 朝青龍 9勝0敗 西横綱
行司：木村庄之助 呼出：秀男
東横綱 白鵬 8勝1敗 ○ 掬い投げ ● 稀勢の里 5勝4敗





すごく久々の大相撲観戦です。両国国技館にきたのは初めて、JR両国駅
西口から国技館がすぐそばに見えます。
相撲は朝からやっているのですが、午後1時頃に入場。
そのころにはまだ当日券がありました。
館内にはいると左が茶屋街、右が相撲博物館、相撲博物館は化粧回しなどが
展示されていました。建物の中に茶屋が並んでいるのはなんか不思議。

場内はまだがらがらです。私たちの隣と後ろの桝には遂に人がきませんで
したよ。国技館の中の東西とリアルの東西が90度？ずれているのにはびっくり。
神事芸能を標榜するのであればあわせておいてくれてもいいんじゃないかなあ。



私が座ったのは一階のちょっと外側の桝、1階は前方砂かぶりが座布団席、最後列が
テーブル付き椅子席、その他が枡席。枡席は4人で座るのですが、前にいった蔵前
国技館と比べるとだいぶ広い、とはいうものの4人で座っていると膝が疲れます。
まずは茶屋に注文したお弁当で腹ごしらえ。茶屋の人はときどき注文をとりに
回ってきてくれるのでした。



2階にも上ってみました。次の写真は前方通路から。



2階席はすべて椅子席、意外と見やすいです。2階席の最後列
が自由席、さすがにそこからはすり鉢の底を見る感じになります。でも2000円だったら
ここでもいいかな。次の写真が最後列に座って撮ったものです。



2階席最後列の角には館内専用ＦＭ放送の席もありました。
写真の真ん中あたり、角なのだけれど見えるかな？
ＦＭラジオのレンタルもあり、保証金2000円、レンタル料100円でした。



丸いステージといい、すり鉢型の客席といい、サーカスとの類似性をかんじましたね。
土俵をしっかり見ることができるのは二階席正面最前列が一番よいと思われます。

見たのは幕下の半ばから。ほいほいすすんで、ぱたぱた。客席はまだまだ全然はいって
いません。客もあまり見てる感じがないですね。宴会している最中にときどき土俵をちら見
している感じ、こりゃ寄席で弁当食ってるときと同じですね。

幕下でも大きな拍手を受けている力士あり。北桜でした。有名人なのですね。
取組が一番おもしろかったのは、十両でしょうか。白熱したかなり長い時間の取り組み
が多く、観客から拍手が繰り返されました。

中入りにはいって、大関以下と横綱の土俵入り。場内盛り上がります。



白鳳の土俵入り。



朝青龍の土俵入り、よいしょ！



高見盛の人気はすごい、幕内ダントツ？高見盛のお約束の動きに場内呼応。
永谷園の懸賞にはびっくり、5連発でアナウンスが異なるお茶漬け名、



「味ひとすじお茶づけ海苔の永谷園、さけ茶づけの永谷園、梅干茶づけの永谷園、
　たらこ茶づけの永谷園、わさび茶づけの永谷園、技と心の新日鉄エンジニアリング」
とアナウンスがあって、場内爆笑。懸賞が聞けるのはライブならでは。
NHKでは流すのは無理なんでしょうねえ。高見盛はなんと反則勝ちでした。
髷をつかまれて土俵を割るという珍しいシーンを見ることができましたよ。



中入りごろには大入り満員御礼。


朝青龍は背中がとても美しい。場内でも大人気、動きがなめらかでとてもかっこいい。
白鵬はちょっとあぶなかったけれど一敗を守りました。結びの取組には20個以上の
懸賞金。



弓取り式まで見て帰還、どうもお疲れさまでした。



帰りにはお気持ちということで大入り袋をもらいました。中身は空です(^^;)
やっぱりライブっていいですよねえ。

櫻田落語会

題名：櫻田落語会
日時：2009年9月19日18:30-20:20
劇場：炭やき櫻田
料金：4000円(お食事、炭やき、飲み放題と落語)
座席:URL:http://www.sakurada.tv/
出演：、
　　柳家三之助　　粗忽の使者
　　三遊亭歌奴　　御神酒徳利



1年ぶりの櫻田落語会です。開演前にまずはご飯をおなかに軽く入れます。



三之助さんはまた一段と貫禄がついたような。
武士の落ち着いた口調と町人の口調の対比や痛くなる使者の表情が良い
ですね。開演前にちょうど、人の名前が覚えられないのよねーという話題で
友人と盛り上がっていたので、私らは自分で枕をふっていたのか？！と思
いましたよ。



御神酒徳利を聞くのは初めて。歌奴さんは50分の熱演。冒頭からかたりに
引き込まれてしまいましたよ。情けない主人公、気丈夫なおかみさんとキャ
ラもたち、とんとんと進む物語を一緒に体験し、幸運が続くのに一緒に喜ん
でました。これはおもしろい。同行した落語初心者たちにもインパクトがあっ
たようで次回も聞きたいと口々に言ってましたよ。
次回は11月、その次の1月が現行演者の最終公演になるそうです。

公演が終わると、お待ちかねの宴会タイム！　炭焼きに飲み放題！！
これで4000円なのですからかなりお得！！



ほんとに、満喫して帰りました。

アジア演劇講座「知られざる中国現代演劇」

題名：アジア演劇講座「知られざる中国現代演劇」
日時：2009年9月16日19:00-21:07
会場：東京芸術劇場5階中会議室（池袋)
講師：菊池領子
URL:http://www.rproduction.com

☆中国の文化政策と演劇の状況

・中国現代劇は、1907年在日中国人留学生が東京で組織した春柳社の公演が起点とされる。
　日本の新劇の影響を受けて始まった。中国語では現代劇を「話劇」と言う。
　参考図書「文明戯研究の現在」「中国話劇成立史研究」東方書店

・1949年新中国の登場。毛沢東曰く「文芸は社会主義及び人民に奉仕するもの」
　劇団は選ばれた人により構成する団体であり、職業演劇人として芝居をやっていた。
　各地域ごとに公営劇場があり、劇場付きの劇団があるという、地元密着型であった。
　北京人民芸術劇院という劇団の「茶館」という作品が有名。1958年初演83年日本公演。
　中国の近代の歴史をすべておさめたような三部構成の芝居。
　なにを見る？というとまずは「茶館」というくらいスタンダードナンバーになっている。
　ただし言葉は庶民の言葉を書き移しているので外国人には聞き取りが難しい。
　天津でも「蟋蟀賭博の若旦那」という天津を描いた作品がある。賭博で遊んでばかりいる
　息子を母親がいさめる話で、天津の言葉で演じられている。

・1978年の改革解放が契機で公営劇場に小劇場が誕生。
　もっとも広さに対する感覚が日本と異なるので、小劇場といいながらも300名くらい
　はいれるようなところが多い。
　「非常信号」（原題：絶対信号）の成功がエポックメイキングであった。
　それまでは時代ごと時間順に動いていた芝居ばかりだったが、この作品は回想がはいる
　などして、時間と空間がうごいた。
　小劇場といっても演劇の精神や形式の自由を追求する方向であった。場所が公営劇場
　なのでアングラ・反体制はない。

・2000年前後は作品に同じような繰り返しがみられ硬直化していた。
　それに改革の動き、また自分で採算を考えねばならない状況になりつつあった。
　それまでは劇場名で見るものをを選んでいたが、これから演出家の名前で見に行くことが
　起こり始めた。公営劇団でしか舞台が作られていなかったのが、自分で金を集めてつくり
　はじめた。民営劇場がこのころ誕生、フリーランスプロデューサも数年で誕生。
　2001年に北京で大学演劇祭を開催。
　2000年前後に制作会社ができた、香港から文化吸収。台湾の影響も大きかった。
　海外文化の影響があった一方、中国伝統劇の手法を積極的に取り入れる作品が増えた。
　「夏の記憶」天真人民芸術劇院（ロープに絡まって引っぱりあう、水浴びをする、見得を切る画面、、）
　舞台は農村、夫との関係がさめてしまい、夫は都会に働きにいったまま帰らない、
　そこで農村に働きにきた学生と恋。
　「非常麻雀」中国実験話劇院、時代も場所も設定がなく、ただ文革を生きてきたというのが
　わかる。学はない、明日はなにをしようといいながら麻雀にあけくれる。3人で4人目が
　くるのを待ちながら話にあけくれる。4人目はこなかったのか誰がこなかったのかを
　観客にゆだねる作品。ゴドー待ちなのか？こないことがわかっている、そこがゴドー
　とは違うのだ、ということらしい。
　京劇でも伝統的な枠におさまらない作品を作るようになった。
　ムー・グィイン、北京李六乙戯劇工作室、李六乙作・演出。女傑三部作の第一作。
　京劇なのか現代劇なのかいったいなんなのだ？と北京で話題になった作品。
　（ビデオを見た限り、私の目には京劇としか見えないのだけれど、かなり面白そう）
　「生死の場」中国実験話劇院、ティエン・チンシン脚本・演出、ビジュアルな演出、
　　色彩豊か、シンプルなセットで効果的な舞台を作る。日本語化されている。
　ここまでは、すべて北京における制作。

　上海では2000年前後でホワイトカラー層がでてきた。日本と同じでストレスたまって
　いてすかっとする作品がみたいというニーズが強かった。ホワイトカラー層を描いた
　作品がいろいろできてきた。
　ヒットメーカー　ユィ・ロンジュン（英語名をニック・ユー）は　マーケティング
　の部署にいたが、プライベートでほんを書いてみたらうれてしまった。71年生まれ。
　「www.com」上海話劇芸術センター、 夫婦なのにネット経由でしかコミュニケー
　　ションできないという物語。日本では東演が日中上演でプロジェクトを組み、
　　日本版、中国版が上演されている。晩成書房「中国現代戯曲集」４に収録。

　2000年ごろから作品再演を繰り返すことが多くなり、ミュージカルを
　取り入れたものなど、全体的には商業的なものがふえている。
　公営も独立採算を求められてきて、昔のようにチケット売れなくてもよい、ということは
　言っていられない。昔は周りを見ると９９％がチケット貰ってきた人だったという
　ことがあった最近はそういう体制をあらためようとしている。
　俳優のつてをたよってチケットをもらおうとしてもだめになりつつある。
　採算重視、商業化、大型化、売れ線つくりの方向に向かっている。

・最近の傾向
　採算重視、大きくないとチケットは売れない、大型化商業化、名作の全国巡演が進んでいる
　アマチュア（専門の養成機関を経ていない者）演劇人の台頭、視点の斬新さで勝負。
　都会の中であえぎながら生きていく自分たちの今の感覚を描く。
　彼らは自分たちでなんとか場を見つけねばならない。
　作り手・観客ともに改革開放後の豊かな時代に育った新世代、エリートサラリーマンや
　自営業のニューリッチ層が台頭。年齢が上になると、芸術とはかくあるべしという観念がある。
　時間が前後する作品は、年寄りが受け入れがたい。小劇場は何をやっているのか、あまり
　にも幼稚だと見るひともいるのではないか。若者は怖いもの知らず、自分たちが得た金を
　使って制作している。
　「10人の夜」菊池領子・グーレイ、日本では二面に客席、中国は公共劇場なのでどうして
　も額縁式舞台となり演出やりなおした。日本語上演で中国語字幕、北京では字幕をみただ
　けで笑いが出たが、シンセンでは東京と同じような反応でクール。
　上演場所も多様化、孟京輝（モン・ジンホイ）による蜂巣（フンチャオ）劇場など演出家が
　自分で劇場を持つうになった。また北京9個劇場（ナインシアター）のように公民館を
　劇場として整備してアマチュア劇団に提供するという例もあり。かなりの数の上演がなさ
　れている。本業の稼ぎを投資して運営する新たな民間劇場もある。プートンの中にある
　カフェのような劇場、パンハオ劇場。上海では郊外の倉庫を改装した稽古場兼上演スペースの
　下河迷倉（ダウンストリームガレージ）など。
　ファッションに関しても外部協力を得ているので、ファッショナブルな都会の衣装を
　使った作品が多い
　「恋するサイ」中国実験話劇院、リャオ・イーメイ作、モン・ジンホイ演出。
　　動物園のサイの飼育係の男性と女性との恋愛。都会で生きる寂しさ、男性が女性を一生
　　懸命愛するが女性は自分勝手、現代人の孤独感、信頼関係の危うさを描いた作品。
　　全国縦断公演中、若者の共感をえる。


☆日中演劇交流の可能性

交流目的をよく考えること、自分でよく整理したのちにチャンネルも選択すべき。
職業演劇人の意識が国によって異なる。お互いのずれをわかっていればよいのだが、現場に
なるとどうも意志疎通がうまくいかない場合がある。社会の状況が中国と日本で違う。
中国は大きなことを決めるだけ、細かくことを最初から決める日本との違いはある。
また劇場の予約時期、日本はかなり早いが中国はぎりぎりでもなんとかなる場合がある。
中国は民間に対する助成金がない。中止のリスクの考え方も違う。
旅行ビザでいけばいいですから！と現地側は言うことがあるが、それはビザ取得という
仕事を減らすためのことがある。また中国人が来日するにはビザが必要。
インディペンデント系と許可の取り方がよくわからないということで日本側主導でいかない
とビザが間にあわないということが起きる。
かつては物価の差が大きかったので日本側が丸抱えでやっていた。
中国側と負担を案分してくれないと今後は続かないだろう。
かつて中国には著作権の意識はなかったが、最近は権利意識を持ち始めている。
しかしそれと日本側の著作権を尊重するということとは話が別。
日本が資金を出す、中国人が演出、俳優など人的リソースを出すという形で舞台を作り
あげたときなど、中国人が勝手に再演してしまうことがある。著作権はどうなっているのか？
いろいろトラブルの元になることがあるので注意が必要。

☆質疑応答

Ｑ:日本の場合だと、ヨーロッパの演劇と刺激をうけたとかすごくあると思うけれど、中国の場合、
ブレヒトやベケットは上演されたのか？
Ａ：そういった作品は上演されている。80年代あたりでも、但し小劇場でもアンチ政府ではない。
そのころ個はまだ希薄、社会主義に関する反発とかとらえてやっていた。一人っ子政策79年から
はじまったので80年代以降は物が豊かで一人っ子で思いのままに生きている。西洋人の感覚に
近い物がある。昔はそういうものを上演しても観客に受け入れられなかった。

Ｑ：演劇と雑技の交流はないのか
Ａ：曲芸が一場面に出るような舞台であれば少々はいることもあるがその程度。雑技の方が
ストーリー性を取り入れてきているのでそちらからみるとまた違ったことがあるかもしれない。

Ｑ：チケット代は？
Ａ：昔は劇場も企業もは国の傘下にあった。職場が中心の生活だった。
企業にチケットを渡せば皆にわたった、チケットを買わなくても上司の伝手を待てばよい。
現在大きな劇場の場合は、1万円。外国作品だともうちょっとあがる。一番下が1000円くらいの
席まである。小劇場の芝居、よい席で3000円ー3500円、安いのは1000円。
大卒の給料で3000元くらい。5万円くらいの人が1万円のチケットを買うとなると、2割？

Ｑ：最初に日本の新劇を見て始まったのであれば、日本の新劇はどういうふうに思われているのか？
Ａ：日本でも伝統劇に対して新劇と言われた。今の時代から見ると新劇て古いんじゃない？
さらに先にいっているから新劇が新しく見えるということもある。
大型の額縁の舞台でなんとなく大型なものがうけるのではないか。

Ｑ：日本から行くときどういうものがよいのか？
ちょっとしっかりしたものがよいかもしれない。まれびとの会が新作を持っていっている。
ビジュアルで身体表現的要素や台詞もとおらない作品、
非常にいいと反応する人とまたくわからないというひとと評価がわかれる
人によって様々。

Ｑ：民族はどういうものがはいっているのか？

Ａ：地方で状況が違うだろう。現代劇は劇団があるとはいえ、少数民族のエリアのものが北京に
くるのか？民族差別などの素材を扱っているか？というとなかなか勇気を持って扱っているのは
聞いたことはない。ダンスになるとそれぞれのエリアで異なる。

Ｑ：役者がどうやって生活できているのか？
Ａ：所属先の給料は多くない、ホワイトカラー層なみ。
召集がかかったときは拘束されるが、それ以外は映画やTVにでることができる。だいぶギャラが良い。
今は全部の役者がよいギャラをもらうわけではない。稽古中、交通費がでて食事がでる。向こうの
役者をやっていたほうが日本より金がたまる。役者の等級がある。
公営劇団は、国のおすみつきがある。

Ｑ：台本に検閲は？
Ａ：ある。台本を出さないとチケットを売る公演はできない。でもだいぶ緩やかにはなっている。
字幕にチェックがはいったこともある。
アマチュアの劇団であっても、チケットを売らない内部上演ならば検閲はないが、チケットを売る
ことになると検閲がかかる。


☆参考ＵＲＬ
資料より　チケット購入サイト
　http://www.piao.com.cn/shouye.asp
http://www.288.com.cn