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今までに見た舞台の感想をつづってあります。
題名：KAAT神奈川芸術劇場プロデュース「ゴドーを待ちながら」昭和・平成バージョン 劇場：KAAT神奈川芸術劇場大スタジオ 日時：2019年6月22日18:00-20:10 料金：全席自由当日一般5000円 座席：左側入り口はいってすぐ右4列目 劇団：KAAT神奈川芸術劇場プロデュース 原作：サミュエル・ベケット 翻訳：岡室美奈子 (白水社「新訳ベケット戯曲全集1」) 演出：多田淳之介 出演： 大高洋夫 小宮孝泰 【昭和・平成ver.】 永井秀樹 猪股俊明 木村風太 大スタジオはいつもは、奥に舞台＋階段型の客席なのですが、今回はスタジオの真ん中に 舞台、それを取り囲む形に客席が配置してありました。 舞台は真ん中が円筒形にちょっと高くなっていました。 開演二分前に劇場に飛び込んだら、すでにエストラゴンが舞台にたっておりました。 客席はほぼ満席、劇場スタッフは他のお客さんを案内していて不在で、その場で動くのを ためらっていたら、エストラゴンから、早く席選んで座れ！と説教されてしまいました（汗） 舞台の周りには、緑色の公衆電話、コーラの自動販売機、銀色のハチ公、ベンチ、枯れ木、 そして床にはCDプレイヤーとかフロッピーディスク、扇のようなものが散乱。 公衆電話とかハチ公とかが昭和なんでしょうか？令和との差が気になります。 ウラジミールもエストラゴンも服はぼろぼろ、でもそんなに年寄な雰囲気ではありません。 どちらかというと年齢不詳。 そして待っていたり、帰ろうとしたり、わかれようとしたり、やっぱり一緒になったり。 1幕？（休憩ないんですけど、1日の終わりというべきか）の終わりには、テクノな音楽が かかってハチ公がミラーボールと化しました。真ん中にはライトで赤い日の丸。 そして2日目にはいろいろなことが微妙に違って繰り返され、やっぱり今日も待っている のでした。何年かまえに見たバージョンよりわかりやすくなっているような気がしましたね。 今回のステージの2日目を見ていて、あーみんな認知症なのね、と思ってしまいました。 昨日のことを覚えておらず、そして毎日新鮮に今日を待ち続ける、ということは認知症なら 十分ありうる話です、というかよくある風景。そうなら全然不条理でもなんでもないなあと、、 見終わって、私ももう50年くらいゴドーを待ち続けているような気分になりましたよ。 それにしても令和verとの差が気になりました。
PR 題名：デルフィニア戦記 劇場：シアターGロッソ 日時：2019年6月20日14:00-16:20(途中休憩あり） 料金：9800円 座席：L列35番（中央通路すぐ後ろ右端近く） 原作:茅田砂胡（C★NOVELS／中公文庫） 演出・脚本:児玉明子 出演： ウォル：松崎祐介（ふぉ～ゆ～） リィ：佃井皆美 シェラ：林 翔太（ジャニーズJr.） バルロ：伊阪達也 ナシアス：石田 隼 イヴン：横井翔二郎 ジル：星 智也 ボーシェンク：すがおゆうじ ブルクス：大原康裕 ヴァンツァー：小松準弥 レティシア：湯浅雅恭 グラハム：五味良介 ビスチェス：大澤信児 オーロン：高橋克明 アクションチーム：酒井和真 佐藤優次 佐渡山貴仁 宮川康裕 村井 亮 宮澤 雪 山下朱梨 【声の出演】 ファロット伯爵：速水 奨 ルウ：深町寿成 久々のGロッソ。デルフィニア戦記を見てみようと思い立った後に 原作読んで予習しました。 入場するときちょっとめんくらったのが、どこにもこの上演を知らせる ポスターがないこと。こちらにポスター貼っても集客に関係ないという ことなのでしょうが、なんだか秘密の集会に参加している気分になりましたよ。 観客は女性が圧倒的多数。平日昼間の公演のせいか、客席後方には多少 空席がありました。 舞台は真ん中と下を石段につなぐ形式、場面転換もこれといった大道具 もありませんでした。 さて舞台ですが、王様もヒロインも原作のイメージにかなり近い、 予想以上の再現性でした。王様イケメン、ヒロインはかわいくてかっこいい。 殺陣のシーンはするどい動きが多く、殺陣担当が8名しかいないのに 敵味方をうまくいれかわって合戦の雰囲気を醸し出していましたよ。 ヒロインの蹴りも美しい。 Gロッソの特徴である特殊効果は、吊りが一度、奈落への落下が後半部で 数回、とちょっともったいなく感じましたね。もうすこし派手な立ち回り をやってくれても良かったと思います。 キャストはいいのですが、立ち回りやセットのこじんまりなところを 考えるとチケット代に少々割高感がありましたね。 (追記） この舞台に出会ったことを機会として、デルフィニア戦記をサイドストーリー 含めて全巻読破しました！原作とてもおもしろく、読み始めると止まりません。 全巻読んだのちに舞台を思い出してみると、舞台はそれなりにうまい具合に 作品の世界観を表現していると思いましたね。
題名：2.8次元 劇場：紀伊国屋ホール 日時：2019年6月16日13:00-14:50 料金：5500円 座席：T16（最後列手前通路側） 劇団：らっぱ屋 作・演出:鈴木聡 今回評判が良かったので無理をして見にきてみました 千秋楽に当日券に並び、、、見にきてよかった! 2.5次ミュージカルを題材にとったということで 生のピアノをバックに皆さん歌う歌う、踊る！ 2.5次元より？の客演の皆さんのパワーでほんとに ミュージカルになってました（一部） 物語は、財政難に苦しむ老舗劇団が一発あてようと 2.5次元ミュージカルに挑戦するというもの。 作品作りに右往左往する姿がかなりリアル。 キャラメルボックス破産が最近あったのでなんだか切実。 らっぱ屋はおっさんおばさん中心の劇団ですが、 いつみてもそれなりのレベルに仕上がっていて良いのですが、 今回は特によかった。 このおっさんたちは毎回見に行かないといけないよね。 ="nofollow noopener">Photo Embed by Google Photos
題名：世田谷パブリックシアター＋KERA・MAP#007 『キネマと恋人』 劇場：世田谷パブリックシアター 日時：2019年6月15日13:00-16:25(途中休憩あり） 料金：S席7800円 座席：Ｏ列7番 【台本・演出】 ケラリーノ・サンドロヴィッチ 【映像監修】 上田大樹 【振付】 小野寺修二 【音楽】 鈴木光介 【美術】 二村周作 【照明】 関口裕二 【音響】 水越佳一 【衣装】 伊藤佐智子 【ヘアメイク】 宮内宏明 【出演】 妻夫木聡 緒川たまき ともさかりえ 三上市朗 佐藤誓 橋本淳 尾方宣久 廣川三憲 村岡希美 崎山莉奈 王下貴司 仁科幸 北川結 片山敦郎 最初はマルクス兄弟の映画で始まりました。舞台は島の映画館です。 オープニングのキャスト紹介も映像。映像と実際の舞台の融合がなかなかすごいのです。 そしてキャストの動きも素晴らしい！と思ったら振付が小野寺さんでした。 ゆらゆらと動いて白いテープで枠を作ってそれが画面になったり、家になったり。。 毎日見に来てるヒロインハルコに雇われ支配人が横恋慕、ハルコの旦那は失業でDVです。 ハルコはちょっと足りないかも、、でも女を連れ込まれても旦那を愛しているのです。 とはいえ生活に疲れており、映画に現実逃避。 そして突然、映画の中から突然男が飛び出してハルコをさらって逃げ出してしまう！ その映画は「月之輪半次郎捕物帖」、飛び出した男は脇役間坂寅蔵。 映画の中の男を演じていた俳優の高木高助と寅蔵でハルコをとりあっちゃいます。 要するに中の人 vs 外の人？ どちらも妻夫木さんが演じていますが、もちろんしっかり 違いあり。映画マニアと映画の脇役が意気投合してしまう、ファンタジー。 銀幕から飛び出してきて攫っていくというのは誰しも夢見ることかもしれません。 一人二役の入れ替わりも見事です。 最後は手に手をとって逃避行！と思いきや肩透かしくらいました。 かなり長い舞台ですが、長さを感じさせない稠密な出来です。ただDV夫のDVが ひどすぎて、犯罪者を野放しにしている場所（それともその時代？）の残念さが 刺さってしまいましたね。
題名：Nachleben 揺れる大地 劇場：新宿花園神社 境内特設野外舞台 大地の牙 日時：2019年4月4日19時～ 料金：前売4000円 座席：左方中ほど 劇団：水族館劇場 出演： 千代次 ／ 七ッ森左門 ／ 秋浜立 ／ 高橋明歩 ／ 臼井星絢 ／ 増田千珠 ／ 松林彩 ／ 石井理加 ／ まりも ／ 癸生川鳩 ／ 羽鳥和芳 ／ 伊藤裕作 ／ 一色凉太 ／ 癸生川栄 ／ 大島幹雄（この日は休演） ／ 赫十牙 ／ 安部将吾（南無サンダー） ／ 津田三朗 ／ 風兄宇内 スタッフ： 臺本・監督： 桃山邑 ／ 制作： 村井良子 ／ 音楽： PANTA ／ 美術： 淺野雅英 ／ 写真撮影： 藤本正平 ／ 特殊造形： 津田三朗 ／ 宣伝美術： 近藤ちはる ／ 舞台監督： 古木均 ／ 企画製作： Koola Lobitos ストーリー： ●序 黄泥街《ホァンニーチェ》の亡霊たち ●風丿歌 匪賊の曠野 ●砂丿歌 傳家甸《フージャテン》の魔窟 ●星丿歌 夜の銀河鐡道 ●終 綾蝶《あやはびら》の亡骸に 黄紗舞う高粱畑に匪賊の笛が低く流れる。逃げまどうひとびとが胸にいだく国境線をひきさいて殺戮の火ぶたがきって落とされた。国家の根柢をゆるがす大地の怒りが牙をむく。かつてアングラタームで語られた満洲的ロマンと一線を画す驚異と占有の新大陸論。時代の懐古に騙されるな!これは父の父の父たちの物語。母の母の母たちの嘆き。昭和という未来の記憶。植民地とはなにか? 持たざる者の幸福とは? 全くあたらしい歴史論がからくり舞台のスペクタクルとともに発動する! 1987年に結成された野外劇集団。旗揚げ以来「座」にこだわり、自ら高さ十数メートルにおよぶ巨大な野外舞臺を建立。劇団の代名詞とも言える数十トンもの水落としの仕掛けや舞台に設けられた複数の回り舞台を操り、壮大な「小屋掛け芝居」にこだわり、興行し続ける。巨大なプールを仕込んだ舞台、浮遊する木馬や船・飛行機、疾走する馬や暗闇に浮かび上がる白梟の姿など、既存の劇場では決して見ることができない祝祭的大パノラマを現出させる。そして瞬く間に小屋を解体し、元の静寂へ・日常へと一変させる。まるで夢か幻であったかのように。 ーーーーー 花園神社でのテント芝居を見るのは初めて。 神社境内になにやら怪しげな空間が発生していました。 アンダーグラウンドの薫りがしていいですねえ。 小屋の中はかなり傾斜のある客席に、なにやら入り組んだ舞台。穴があいてる？ 舞台真ん中に出る通路が客席裏手（下？）からまっすぐ通じていました。 もっとも見やすい席はこの通路のすぐ上の席だったようです。 実は入場時に手に持っていたスニーカーを客席の隙間から地面まで落としてしまい、 スタッフの方に外まで取りに行っていただきました。ああ、恥ずかしい。 開演時刻になると、小屋の外でまず小芝居。 時は第二次大戦前の中国、満州。 それから時がとんで、今度は現代の建築現場、大和ホテル新築工事、 過去と現在がつながりあって物語が進んでいきます。 そしてエンディングには舞台上から大量の本水！穴だったところは プールに変身、仮設小屋でこれだけの水量に度肝をぬかれました。 妖しい雰囲気にワクワク感、そして思いもよらぬ派手さ、 本当に祝祭的なステージでした。また見てみたい。
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