乙女文楽特別公演

Photo Embed by Google Photos

題名：乙女文楽特別公演
劇場：人形の家　あかいくつ劇場
日時：2026年1月25日11:00-13:10(途中2回休憩あり）
料金：招待（前売り3700円）
分類：人形劇、　文楽
座席：E列左端
劇団：ひとみ座乙女文楽、湘南座、桐竹祥元
作・演出:
番組：
「義経千本桜」道行初音旅 【三座合同】
　　　　　　　静御前　桐竹祥元
　　　　　　佐藤忠信　冨木義之（ひとみ座乙女文楽）
　　　　　　　　　狐　中村恵子（湘南座）
　　　　　　　　　音源は録音です

「傾城阿波の鳴門」順礼歌の段【湘南座】
　　　　　　　　お弓　城田雅江
　　　　　　　　お鶴　小川道代
　　　　　　　浄瑠璃　竹本越孝
　　　　　　　三味線　鶴澤駒治

「増補大江山酒吞童子」戻り橋の段【ひとみ座乙女文楽】
　　　　若菜実は鬼女　亀野直美
　　　　　　　渡辺綱　松本幸子（２４日１１時/２５日１５時）
　　　　　　　　　　　蓬田雅代（２４日１５時/２５日１１時）

　　　　　　　浄瑠璃　竹本越孝
　　　　　　　三味線　鶴澤駒治・鶴澤駒清
指導：故桐竹智恵子
　　　　◇
　　　桐竹勘十郎(ひとみ座乙女文楽指導)
解説：
「義経千本桜」　道行初音旅 (よしつねせんぼんざくら みちゆきはつねのたび)
源平合戦の後、義経は兄頼朝の不興を受けて奈良・吉野に隠れ住んでいた。恋人の静御前は家来の佐藤忠信を供に、義経を追って吉野山中にさしかかる。静御前は義経を想い、忠信は過ぎた屋島の合戦で戦死した兄の様子を物語る。が、忠信にはひとつの秘密があった・・・
肉親の縁薄く流浪する源義経と、亡き親を一途に慕う子狐のふれあいを描く物語の一場面で、文楽、歌舞伎でおなじみの詩情豊かな人気曲。


「傾城阿波の鳴門」順礼歌の段
（けいせいあわのなると じゅんれいうたのだん） 　
大阪の町はずれに、十郎兵衛とお弓の夫婦が住んでいる。夫は元阿波の国（徳島県）の武士。主家の宝刀が紛失したため、幼い娘を残して大阪へ出て、盗賊となって刀の捜索を続けていた。ある日、その家を順礼の娘が訪れた。三歳のとき別れた両親を探しているという。お弓は実の娘と気づくが、盗賊となった身で、娘に禍が及ぶのを恐れ、心を鬼にして名乗らずに帰すのだった。親を慕う娘と、愛するゆえに名乗れぬ母の切ない情愛を描いた、人形浄瑠璃の人気演目。


「増補大江山酒吞童子」戻り橋の段 （ぞうほおおえやましゅてんどうじ もどりばしのだん） 　
ときは平安時代。京都一條の戻り橋には夜毎鬼が出ると恐れられていた。ある夜、源頼光の家来、渡辺綱が戻り橋に差し掛かると、そこに美しい女が佇んでいた。「五条まで行くところ」という女を、綱は送り届けることにするが、一緒に歩き始めると、なんと川面に映ったその姿は恐ろしい鬼女であった。綱は気付かぬ素振りで、鬼女との虚々実々の駆け引きを繰り広げ、やがて「魔性の者、本性を表せ」と詰め寄って激しい戦いとなるのだった。大江山の鬼退治の伝説で有名な源頼光の家来を主人公として、鬼女との戦いを描いた舞踊劇。美女が一瞬にして鬼女に変わる仕掛けをもつ「ガブ」というカシラや、激しい立ち回りがみどころ。

--------------------------------------------------------------------------------

満員。観客はお年寄りが圧倒的多数。今回は初めての乙女文楽三座合同公演。

「義経千本桜」道行初音旅
乙女文楽は通常女性が人形を操るのですが、今回は静御前、佐藤忠信の両方とも男性が
操りました。人間に変身する前の狐は女性。
二体での舞踊劇なわけですが、舞踊となると一人で操っているだけに、操る人の身体性が
人形にもかなり出てくるのだなあと思いましたね。静御前がかなりおしとやかでいい感じ。

この作品の後、乙女神楽の人形の解説。座によってかなり違うのにびっくり。
湘南座の場合、頭が胴体にはまる場所が2か所、2本の棒でささり、棒の周りに布を巻いて
高さを調節。ひとみ座の場合は1本でささり、ばねになっているので高さが自在？
乙女文楽人形の構造には胴金式、腕金式といくつか方式があるそう。そしてこの三座は胴
金式。着物を着ていないスケルトンの人形も出てきて解説してくれました。

「傾城阿波の鳴門」順礼歌の段
名乗りあえない母子の情を描いた場面。台詞がないところでも母はとても悲しい雰囲気。
そして義太夫が良かった。

「増補大江山酒吞童子」戻り橋の段
舞台右側に戻り橋、左側に柳の木。登場人物ふたり。
美しい女は出てきた途端に一瞬で鬼に変身。戻り橋を渡る時には橋の下の水面に鬼の表情
が写る！（実際には橋の下のカラクリで鬼が垣間見える）そして、送ってくれた礼に舞を
所望されて舞うのですが、これが美しい！小道具の扇も活用しての見事な舞でした。中の
人？（どちらかというと後ろの人）の両手が人形の袖から出て扇を握ったりするのですが、
全然違和感ありません。それから先は派手な大立ち回りから右腕をすぱーっと斬られると
ころまで。一人操りならではの小回りの利いた殺陣、一人と三人で今後異なる進化が期待
できるかも？と思ったりして。
終演後はロビーで人形皆さんでお見送り。

Photo Embed by Google Photos

ヨーロッパ企画「インターネ島エクスプローラー」

題名：ヨーロッパ企画第44回公演「インターネ島エクスプローラー」
劇場：本多劇場
日時：2026年1月24日13:00-15:10
料金：週末8500円
分類：演劇
座席：N列20番（後方右ブロック）
劇団：ヨーロッパ企画
作・演出:上田誠
音楽：王舟
舞台監督=大鹿展明 演出助手=山田翠
美術=長田佳代子 照明=葛西健一 音響=宮田充規
映像＝大見康裕　衣装＝大野知英　ヘアメイク＝須山智未
演出部=杉浦訓大 文芸助手=中田歩
大道具=俳優座劇場舞台美術部（大橋哲雄）
小道具＝山田翠 杉浦訓大　高橋かほり　磯村令子　中西美穂
　　　　鹿田大樹 中川義之 扇陸 後藤円香 酒井善史
宣伝美術：山下浩介 宣伝写真：神ノ川智早
宣伝スタイリスト：手塚陽介 宣伝へアメイク：大宝みゆき
出演：
ハタノ：金丸慎太郎
キクチ：金子大地
ラウ：土佐和成
教授：永野宗典
ヒラタケ：石田剛太
ナオミ：藤谷理子
エマ：呉城久美
サイモン：酒井善史
カリブの男：諏訪雅
北欧の男：角田貴志
ヒマラヤの男：中川晴樹
解説：
冒険というものが世界から失われて久しくなりました。ここでいう冒険は言葉通りの冒険です。未踏のジャングル、天をつく絶峰、到達不能な極地。かつては冒険家たちをたぎらせたこれらの舞台も、今はすっかりシステムの中です。地表はＧＰＳに覆われ、ネットワークがゆきわたり、地理的空白は埋められ、指先ふたつで世界のどこへでも分け入れるようになりました。南海に浮かぶ地図にない孤島。ある気象条件でないと開かないポータル。ありえない植生。破格の古代遺跡。隠された秘宝。とりあい。世界が滅ぶいいつたえ。そんなものは地上のどこにもないのです。だから絶対に×印のところへ行くなよ。屋根裏から出てきた祖父の日記にはそう書かれていた。隣のページには手描きの海図が。冒険のはじまりだ。 (上田誠)
--------------------------------------------------------------------------------

最初はハタノの一人語り。冒険に憧れて大学時代から冒険部に所属。若く結婚すれども、
インターネ島にはまりすぎて三行半、そして単独で南米からボートに乗って探索に出て
遭難、奇跡的にインターネ島に打ち上げられ、、、

奥に山（火山？）左側に巨大なモアイ、そして手前がビーチ、奥がジャングルのような
雰囲気。
インターネ島を探してたどり着いたハタノはモアイに感動、そして舞台上手に歩いていく
と暗転、ハタノは今度は舞台下手から歩いて出てきます。どうやら別の場所らしいが、ほ
ぼ同じ構図。ただここのモアイの上には花が咲いているので違う場所と認識できます。こ
れからまた上手に出て行くと暗転そして下手から出てくると、また少しだけ何かが違う場
所。どうやらこの島には海岸に沿ってずっとモアイが並んでいるらしい。この左右に無限
ループっぽい（でもちょっとずつ違う）場所で、先住民やら、先に来ていた山師やら学者
やら、元同級生やらとあってわちゃわちゃする話。ごみ捨てて右に行くと次の場面ではな
くなっているが、左へ行く（戻る？）と再度出現とか、南米エルドラドの元ネタがここ？
とか、先住民に呪文を学ぶとモアイの目が光るとか、細かなネタや与太話多数。暗転する
たびに暗闇の中で小道具スタッフさん大活躍！（多分）。キャストも袖に入ったかと思う
と反対側までダッシュ！お疲れさまでした。
ある場所に行くとモアイの隣に拳が出ていて、実はそこには剣があった。先住民から呪文
を学ぶためには試練に通過しなくてはならなくて、回転椅子でグルグル回るのから始まり、
まるで宇宙飛行士の訓練！実はモアイ搭乗の準備であった！
物語がもっさりした感じのところはあったのと、キクチとエマが嫌な奴すすぎてちょっと
ひいたのですが、終盤のモアイ搭乗から始まるぶっとび感でどうでもよくなりました。
なんとモアイの顔がバーンと前面にはずれると中がコックピットになっているのでした。
そして後ろの山が割れて宇宙船が！！最後は別の星！途中から出てきたカリブの男、北欧
の男、ヒマラヤの男も味わい深かった。
凄い運動量のハタノー金丸座長お疲れさまでした！

劇団ジャブジャブサーキット「夜の横顔」

題名：劇団ジャブジャブサーキットVOL.64　創立４０周年＆ファイナルツアー「夜の横顔」
劇場：サンモールスタジオ
日時：2026年1月17日14:00-15:40
料金：4000円
分類：演劇
座席：2列目右側ブロック
劇団：劇団ジャブジャブサーキット
作・演出:
照明：福田　恒子
音響：椎名　KANS、長谷　太一　　　
宣伝美術：石川　ゆき
出演：
弓原 君江：荘加真美（J）（宿の女将）
弓原 晃司：ナカガワアツキ （J&w）（女将の息子）
真栄平 珠姫：咲田 とばこ （J）（占い、イタコ）
二川 葉造：高橋ケンヂ（J）（警官＆板前の二足のわらじ、村長）
神尾 唯史：コヤマ アキヒロ （F）（教授）
立花 衣都羽：林 優花（J）（虚言癖学生）
西ノ宮 茶良：森 千鶴（は）（学生、詐欺師の恋人）
赤瀬 辰彦：三角 ダイゴ（W&ひ）（学生、詐欺師）
菅田 柊平：栗木己義（J)　（作家）
綿貫 翠子：伊藤すみか（W）（編集者）
端ヶ谷 直次郎：所晴巳（J)（亡霊、日本兵）
冷泉 蜜姫：所真知（J)　（亡霊、イタコ）

--------------------------------------------------------------------------------

真ん中に長テーブルと椅子が6個、右奥に暖炉、左奥に棚、右端に狸の置物。
今回がファイナルツアーということで見に来ました。当日券出ていますが、ほぼ満員。
離島の宿の居間？で展開されるワンシチュエーションストーリー。時間は数日たちました。
オープニングは、男がPCに向かってタイピングしている横で、変な風に着物を着た婆さん
がおやつをつまみ、「私ご飯食べましたっけ？」と聞いて去るところから。手が陰の手に
なっており、亡霊？後ほど亡霊のひとりは成仏できないでいたイタコだとわかります。
そして、到着するのが大学ゼミのメンバー、この離島で遺構を巡検の予定。どうやら戦時
遺構らしい。そして最初から先生が行方不明。でも後で島のどこかで飲んだり、修理をし
たり、飲んだりを続けていただけだったというオチ。学生同士お付き合いしている者あり、
最初の男は実は作家で毎年ここに来ているが、いまはスランプ。
島ではもうすぐ祭りがあり、それが他の場所と違って神様を捕らえて飼うというもの。
水鉄砲と捕虫網が必須道具。この島いろいろへんなことがあり、下手にお賽銭をあげると
亡霊をリリースするようなことになるとか。。
そこから幽霊で味付けされたミステリー風味の群像会話劇。学生の一人は半グレに操られ
て、村長相手に詐欺を働こうとしたが説得されて夜逃げ、、彼女はおいてけぼり、作家は
妻がこの島で死んだ後妻が自分に祟っていると思っていたがイタコに救われる。編集者は
癌で余命わずか、この島に在住なら特効薬がある？警官兼板前、虚言壁学生、そして亡霊
コンビが良い味だしてました。
小さな舞台に大人数キャストの濃い舞台でしたね。

1月国立能楽堂ショーケース 清水・箙

題名：1月国立能楽堂ショーケース　清水・箙
劇場：国立能楽堂
日時：2026年1月16日19:00-20:20(18:30からプレトーク）
料金：何かの割引3150円（定価3500円）
分類：能
座席：正面10列2番
番組：
〇プレトーク　　　　　中村　昌弘（シテ方金春流）

〇狂言　【和泉流】清水
出演：
シテ／太郎冠者：三宅近成
アド／主：三宅右矩
あらすじ：
茶の湯で使う水を汲みに行くよう命じられた太郎冠者。 度々遣われてはかなわないので鬼が出たと嘘をつき･･･
〇能【金春流】箙（えびら）
出演：
前シナ/男・後シテ/梶原源太景季：山井綱雄（金春流）
ワキ/旅僧：梅村昌功
ワキツレ/従僧：則久英志
ワキツレ/従僧：大日方寛
アイ/所の者：高澤祐介
笛：成田寛人
小鼓：岡本はる奈
大鼓：柿原光博
後見：高橋忍、村岡聖美
地謡：辻井八郎、全春憲和、井上貴覚、本田芳樹、本田布由樹、中村昌弘
あらすじ：
源平の合戦の折、梶原源太景季は梅の枝を篇(矢を入れる武具)に挿して戦に挑みました。梅咲き誇る早春の生田の森での、颯爽とした若武者の活躍を描きます。

--------------------------------------------------------------------------------

開演前、劇場ロビーで能面体験をやっていました。私も能面に初挑戦！やはり視野が狭い
ですね。よく舞台の上を動けるものです。





開演30分前から10分程度プレトーク、能を見るのが初めての人向けです。

〇プレトーク
室町時代初期に観阿弥世阿弥が確立。「能楽」という言葉は明治時代に能＋狂言を意味す
るものとしてできた。次に能舞台の解説。室内なのに屋根がある。以前野外に舞台があっ
た名残。周りに白洲があり、それが間接照明にもつかわれていた。柱は能面をかぶってあ
るく際の目印、そして結界にもなっている。舞台正面の鏡板にはかならず松を記す。客席
にある松が写っているという見方もある。
幕の向こうがあの世、本舞台がこの世、橋掛かりはこの世とあの世の橋として機能。

狂言　
話し言葉で演じられる。今回上演される「清水」は主人に水を汲んでくるように命じられ
た太郎冠者が「清水に鬼が出た」と嘘をついて戻ってくる。理不尽な命令に翻弄される家
来と身勝手な主人の物語。

能
今回の能の舞台は摂津の国。生田川のあたりに咲く梅の花に目をとめます。通りかかった
男に梅のことを尋ねると、それは「箙（えびら）の梅」梅の枝を箙にさして出陣し、目覚
ましい活躍をした武士がいた。それいらい梅はこう呼ばれている。そして男は自分こそ梅
の花の精と言います。僧が眠りにつくと夢にでてきて合戦を語ります。
拝む際に、肘がおちるのを嫌うせいか、両指先をちょっとあわせて拝む形をとる。

能には「修羅もの」がおおい。「負け修羅」「勝ち修羅」があるが、勝ちは数少ない。
これは勝ち修羅。勝ったといっても、修羅地獄の責め苦にあう。
開いた扇が日の出になると勝ち修羅、日の入りだと負け修羅。

〇狂言「清水」
前の座席の背にディスプレイがついており、現代語・英語など（他に何があったか失念）
の字幕がでます。映画の字幕と同じで、喋っていることの抄訳が出てくる感じでした。
現代語訳が抄訳すぎて、特に能の時には英語の方が分かりやすいこともしばしば。
翻訳見ながら聞きながらで気になった単語は次のところ。
「おびただしい」＝「流行っている」、「損なわぬように」＝「大切に」、
「親子」＝「親戚」etc 一見今の言葉で語られているようでも色々違いがあるのですね。
筋書きはとても分かりやすく、わがままな主人に振り回される使用人が、鬼が出たという
口実を使って仕事をさぼります。大切な桶を放り出してきたしまったということで主人が
取りに行こうとしますが、嘘がばれるのが嫌な太郎冠者は鬼に扮して先回りし、主人を
追い返してしまいます。でも二度目に主人が行った時、鬼の威光を笠に着て太郎冠者の
待遇改善を命じすぎ、、声が同じ！で太郎冠者だとばれてしまうというお約束のような
オチ。「まだある、給与未払い」とかうっかり畳み込んでしまうのですが、給料くらい
払ってやろうよご主人。と思ったのがこの狂言の最初の感想だったりしました。この狂言
のコンセプトは今でも十分に通用する（というより、いまだに延々と繰り返されている）
ので見てくすっとしてしまうのでしょう。

〇能【金春流】箙（えびら）
演奏は笛、小鼓、大鼓。地謡は多数。ワキの旅僧に従者が二人。大人数です。
旅僧が梅の由来を通りがかりの者に聞くと、梅と箙と闘いの蘊蓄を語り始めるのでした。
かなり語った後で、詳しいことは知らない？、私は花の精、言って消えてしまいます。
その後土地の者をつかまえて話を聞くとあらためて事細かに由来を語ってくれるのでし
た。この土地の者の語りがちょっと単調で眠気が、、
そして梅木のふもとで野宿すると夢の中にカッコいい武士が現われて（もちろん梅付）
美しく立ち回りをするのでした。この武士の衣装がとってもキラキラしている上に所作
がとても美しい。一人で行う殺陣のような舞！これはもっと見ていたい。
戦として勝っていても戦うことによって修羅道に堕ちている、ということですが、主役
を不幸にしないと夢幻能としては成立しない？？化けて出るので現世への執着は必要？
前方の椅子の背中に文字ディスプレイがあって、現代語の字幕が出ていました。台本
の現代語訳版を先に読んでおくか（又は手にしながら見れば）舞台の見え方はまただい
ぶ変わったと思います。テキスト予習を前提にアイの場面を省いてくれればきっと眠く
なるタイミングがなくなるでしょうが。。でもそうすると着替える暇がとれないことに
気が付きました。やっぱりうまくできてます。次回能を見るときは予習する！

ミュージカル『クワイエットルームにようこそ』

題名：ミュージカル『クワイエットルームにようこそ』
劇場：THEATER MILANO-Za
日時：2026年1月16日13:00-16:10(途中休憩あり）
料金：S席12500円
分類：ミュージカル
座席：1階P列1番（左端）
劇団：
作・演出:松尾スズキ
音楽：宮川彬良　振付：スズキ拓朗　音楽監督：吉田 能　美術：二村周作　照明：大島祐夫　音響：藤森直樹　映像：上田大樹、大鹿奈穂　衣裳：西原梨恵　ヘアメイク：板垣実和　歌唱指導：板垣辰治　演出助手：相田剛志　舞台監督：足立充章　制作助手：加藤恵梨花　制作：松本美緒、今井実春、武川愛果、野田湧斗、川越ひかる　プロデューサー：武内純子　チーフ・プロデューサー：森田智子　エグゼクティブ・プロデューサー：加藤真規
出演：
咲妃みゆ、松下優也、昆 夏美、皆川猿時、桜井玲香、
池津祥子、宍戸美和公、近藤公園、笠松はる、
りょう、秋山菜津子
香月彩里、田川景一、エリザベス・マリー、中根百合香、
永石千尋、原梓、藍 実成、感音、古賀雄大、
羽衣*、芹犬*、等々力静香*、中野亜美*、吉田ヤギ*（*コクーン アクターズ スタジオ第1期生）
＜ミュージシャン＞吉田 能、熊谷太輔、中條日菜子、福岡丈明、藤野“デジ”俊雄、山下綾香
STORY:
バツイチで28歳のフリーライター・佐倉明日香（咲妃みゆ）は、パートナーでバラエティ番組の放送作家・焼畑鉄雄（松下優也）と同居。売れっ子ライターとして大物芸人・墨田（皆川猿時）への取材や、原稿の締切に追われ、ストレスフルな日常に飲み込まれていく。
ある日、目覚めると見知らぬ白い部屋にいた。
そこは「クワイエットルーム」と呼ばれる、女子専用の精神科病院の閉鎖病棟。
ストレスの捌け口として大量摂取した睡眠薬が原因で意識を失い、オーバードーズをした自殺志願者とされてしまったのだ。
突如として放り込まれた異質な環境に戸惑いながら、厳格な看護師・江口（りょう）や、山岸（桜井玲香）、入院初日に出会った少女・ミキ（昆 夏美）、元ぽっちゃり専門デリヘル嬢の久米（皆川猿時）、元AV女優の西野（秋山菜津子）ら個性的な患者達と接し、次第に閉鎖病棟に馴染んでいく。
同時に日常から離れた明日香は、自身とその人生、鉄雄との関係も見つめ直し始める。
退院に向けて、さまざまな事情を抱えた仲間たちと過ごす日々が始まった。
--------------------------------------------------------------------------------

ネタバレあり。

四角で構成された背景、上方の四角い箱にはバンドがひとりずつ。
皆が高らかに歌い上げる、そしてどこかで聞いたことがあるような曲調、見たことがある
ような振付、古き良きブロードウェイミュージカルという雰囲気なのですが、いったいど
の作品の断片がはいっているのか？よくわからない。いろんなものがまざりあって、まる
で生成ＡＩでブロードウェイミュージカルのような雰囲気出してね、としたような感じ。
そしてアンサンブルがよく踊り、よく歌います。傘を回してのダンスもちょっと古びて
いてよい。こういうの作りたかった！というのが伝わってきます。
佐倉明日香（咲妃みゆ）はずっと出ずっぱりで大活躍、久米（皆川猿時）・西野（秋山菜
津子）は相変わらずの怪演。元旦那（近藤公園）が一人だけ生真面目で痛々しく可哀そう。
焼畑鉄雄（松下優也）は思いっきり朗々と歌い上げてくれました。

物語はPHSとTravelingがメジャーな時代の世界線。
ヒロインは大物芸人へインタビューに行きますが、芸人が買ったデリヘルが15歳だったこ
とがわかり、インタビュー記事は没。ここで歌われる、雑魚で良かった・雑魚の一部にな
れ、という歌が面白い。そしてエッセイの連載を任せられて書けなくて胃が痛くなる日々。
気が付くと真っ白な部屋に拘束されていたという。。精神病院のテーマソングは
今度はどこかの医療機関のＣＭソングのよう。
病院の中は外とは隔離され、そして一癖も二癖もある人達ばかり。皆へんなのだけれど、
1幕のあいだは何か起きるということもない。塀の中はある意味自由、でも退屈なので
煙草を吸うのが生きがい、ということで煙草部屋でのナンバーが聞かせてくれました。
2幕でも1幕と同様に聞いたことがあるようなナンバーが多数。一番わかりやすかったは
「吐くな！まだだ！」歌詞も楽曲もすごくうまく作られてます。エリザベートのような
曲もあり。2幕目はこの病院にはいるまでの回想が主、全然世界が違う元旦那に見染られ
て結婚したが、景気が悪くなり鳥取に赴任が決まった段階で破局。そして今の彼氏には
別れ話を切り出されてやけになって自殺未遂をしていた、その未遂の騒動で彼氏が番組
をすっぽかしてしまい罰ゲームで海外の僻地で無茶ぶりされていた。。たたみこむ展開
でストプレとしても普通に面白い。それに歌える人たちが微妙な楽曲やっているので
なかなか見ごたえ聞きごたえがありました。

そしてスペシャルカーテンコール付回！でした。
https://www.bunkamura.co.jp/cocoon/lineup/quietroom2026/topics/10685.html